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A idéia esta semana era escrever um pouco mais sobre fotografias aéreas, continuando o tema iniciado com as pipas fotográficas da coluna anterior, sobre Kite Aerial Photography (KAP). Só que a Canon abriu a semana com uma lista tão extensa de lançamentos – oito câmeras e três lentes – que rapidamente mudamos nossos planos. Para completar, a Nikon foi atrás e anunciou duas novas reflex e cinco lentes e a Olympus, nada menos que oito câmeras compactas – o que renderá assunto para mais umas duas colunas. Por enquanto, restringir-no-emos às novidades da Canon.

Para começar, as reflex: vêm aí dois novos modelos para profissionais (ou quase): a EOS-40D, sucessora da 30D, e a 1Ds Mark III, evolução da 1Ds. Esta última se destaca pela resolução de impressionantes 21 megapixels de seu sensor “full-frame” – qualidade até então encontrada apenas em câmeras de médio formato que, em compensação, não têm a portabilidade nem a velocidade da 1Ds, capaz de capturar cinco quadros por segundo.

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Na coluna anterior, escrevi sobre as primeiras soluções de fotografia em 360 graus com que tive contato e mostrei uma novidade e algumas promessas nesta área. Mas esqueci de comentar o trabalho mais impressionante que já vi, anos atrás: as fotos aéreas em 360 graus. Em sua maioria, essas obras de arte e engenhosidades são registradas com uma técnica apelidada de KAP, sigla de Kite Aerial Photography.Basta prestar atenção no título da coluna ou traduzir o trecho acima para entender metade do processo: kite, em inglês, significa pipa. Ou papagaio, dependendo de onde você mora – não a ave tropical, mas aqueles que a molecada gosta de “empinar” em seus momentos de lazer. E os praticantes da KAP fazem isso mesmo que você está imaginando: penduram suas câmeras numa pipa e as fazem voar. foto que ilustra a coluna, por exemplo, foi tirada pelo brasileiro Ricardo Ferreira, no Ceará.

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Seis meses atrás publicamos alguns números do mercado de fotografia digital, chamando a atenção para a liderança européia em volume de câmeras vendidas. As informações eram do relatório referente ao ano de 2006 da Camera and Imaging Product Association (CIPA), uma organização japonesa que reúne praticamente todos os grandes fabricantes, com as notáveis exceções da Kodak e HP.

Na última edição do relatório, que traz os números do primeiro semestre deste ano, a Europa praticamente perdeu a liderança, caindo de 35% para 32% do mercado, quase empatada com os inalterados 31% da América do Norte. O Japão também se manteve estável, com 12%. Um dos pontos percentuais perdidos pelo Velho Continente foi para o resto da Ásia, que passou de 16% para 17%.

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Já explicamos aqui, tempos atrás, a diferença entre os sensores baseados nas tecnologias CCD e CMOS e comentamos que estes últimos, originalmente muito inferiores em termos de qualidade, evoluíram tanto que já podiam ser encontrados em câmeras profissionais e amadoras avançadas. Nos modelos básicos, no entanto, os CCDs ainda eram bem melhores que os CMOS, usados só em webcams e digitais muito, muito ruins.

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A inspiração para o tema da coluna de hoje foi o lançamento da Fuji IS Pro, anunciado na semana passada. Esta reflex de US$ 2,5 mil está longe de ser uma câmera para fotógrafos comuns, mesmo os profissionais. Sucessora da S3 Pro UVIR, a IS Pro é uma máquina especializadíssima, feita sob-medida para quem precisa capturar imagens em ultravioleta ou infravermelho (daí o UVIR do modelo anterior).De modo geral, estamos falando da comunidade científica, especialmente médicos e peritos criminais (quem é fã da série CSI sabe do que estamos falando). Mas basta dar uma olhada na foto que ilustra esta coluna, capturada em infravermelho e exposta na galeria do site da Fuji, para perceber que o recurso também tem suas aplicações artísticas. O efeito que combina céus escuros com folhas brancas é, no mínimo, surpreendente.

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Já escrevemos aqui sobre o modo macro das câmeras digitais (que, na verdade, deveria ser chamado de close-up) e explicamos porque as compactas costumam ser tão boas para a macrofotografia. Mas e em microfotografia (ou fotomicroscopia), você já ouviu falar? Trata-se da técnica para fotografar estruturas invisíveis a olho-nu, quase sempre por um processo tão simples quanto acoplar uma câmera a um microscópio.

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O que simboliza melhor uma revolução do que um prédio inteiro vindo abaixo? E que empresa documentaria melhor o acontecimento do que a que trouxe a fotografia ao alcance das massas? Estamos falando da implosão do prédio de número 9 do parque industrial da Kodak, em Nova Iorque. A construção, com quase 70 mil metros quadrados de área e pisos de concreto reforçado com meio metro de espessura, veio abaixo no sábado passado, num evento mais fotografado que casamento de famosos.

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A nova tecnologia de sensores que a Kodak vai lançar no início do ano que vem é tão interessante que acabou ocupando toda a coluna da semana retrasada, impedindo que comentássemos a meia dúzia de novos modelos que a empresa colocou no mercado agora (ainda com sensores tradicionais). Tudo bem… acabou que ganharam a companhia das nove câmeras que a HP anunciou na semana passada. Vamos a elas?

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Se você gostaria de poder fotografar na chuva ou levar a câmera para a praia sem o estresse de lidar com uma caixa estanque e além disso acha que os modelos naturalmente resistentes à água são muito frágeis, vai adorar conhecer a Big Job. Trata-se de uma linha de digitais à prova d’água, poeira e impactos que a Fuji lançou originalmente no Japão, mas que agora já é encontrada na Europa e, mais cedo ou mais tarde, chegará aqui.

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Semana passada escrevemos sobre o aumento dos ISOs máximos das câmeras compactas de última geração. Duas semanas antes, havíamos mencionado os novos sensores que estavam sendo desenvolvidos para melhorar a capacidade de câmeras, sendo um deles especialmente otimizado para fotografar com pouca luz. Pois agora ficamos sabendo que a Kodak também tem uma novidade nessa área e pretende lançá-la no início de 2008.

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